由肖戰(zhàn)、張婧儀主演的古裝權(quán)謀劇《藏海傳》于5月18日開(kāi)播，在央視八套、優(yōu)酷同步首播。
該劇由鄭曉龍擔(dān)任總導(dǎo)演，曹譯文執(zhí)導(dǎo)，趙柳逸編劇，肖戰(zhàn)、張婧儀、周奇、黃覺(jué)領(lǐng)銜主演，鐘漢良特邀主演，陳妍希、張國(guó)強(qiáng)特邀出演。以架空的大雍國(guó)為布景，敘述了欽天監(jiān)監(jiān)正之子藏海（肖戰(zhàn)飾）擔(dān)負(fù)宗族滅門之仇，隱忍十年后以營(yíng)建技藝和權(quán)謀之術(shù)重返朝堂、穩(wěn)扎穩(wěn)打，方針是揭穿本相、手刃仇人，并跟著劇情推動(dòng)從復(fù)仇者蛻變?yōu)榧覈?guó)守護(hù)者的故事。
鄭曉龍繼《甄嬛傳》《羋月傳》后的“宮斗試驗(yàn)”
作為我國(guó)電視劇職業(yè)的榜首批拓荒者，鄭曉龍的姓名自身便是質(zhì)量保證。2011年，《甄嬛傳》橫空出世，創(chuàng)始了“宮斗劇”的全新風(fēng)格。這部現(xiàn)象級(jí)著作歷經(jīng)14年仍然熱度不減，成為全民參加的文明符號(hào)，其影響力跨越國(guó)界，被視作職業(yè)標(biāo)桿。
2015年，鄭曉龍帶著古裝前史劇《羋月傳》再度試水，企圖在宮斗劇范疇完成打破，融入了前史龐大敘事的立異測(cè)驗(yàn)。
《藏海傳》是鄭曉龍的第三次“宮斗世界”探究。不同于前兩部聚集后宮女人的命運(yùn)沉浮，該劇以藏海為中心構(gòu)建出了“男性版宮斗”的敘事結(jié)構(gòu)。開(kāi)播當(dāng)日的亮眼數(shù)據(jù)印證了商場(chǎng)等待，900萬(wàn)預(yù)定量改寫(xiě)優(yōu)酷紀(jì)錄，開(kāi)播20分鐘即登頂微博熱搜。不負(fù)眾望，《藏海傳》的爽感，從榜首分鐘就開(kāi)端了，直接滅門開(kāi)場(chǎng)，刺殺、焚宅、追殺趁熱打鐵，連喘氣的時(shí)刻都沒(méi)有，劇迷們直言：“沒(méi)有一絲快進(jìn)的愿望?！?/span>
正如鄭曉龍所言：“我永久不會(huì)跟風(fēng)，仍是會(huì)拍自己心里的故事，拍人道的故事?！边@位72歲的導(dǎo)演正用《藏海傳》證明，“宮斗劇”變的是敘事視角，不變的是對(duì)權(quán)利與人道關(guān)系的深入洞悉，即便在流量年代，對(duì)內(nèi)容深度的尋求仍然是創(chuàng)造的中心驅(qū)動(dòng)力。
肖戰(zhàn)：實(shí)力詮釋雜亂人道
預(yù)告釋出階段，“目光中透著隱忍蟄伏”為人物藏海的雜亂特質(zhì)定下基調(diào)。劇集開(kāi)播首日，觀眾點(diǎn)評(píng)印證了這一專業(yè)判別，肖戰(zhàn)的演技被盛贊天然，原聲配音的臺(tái)詞可以貼合人物魂靈。首播當(dāng)日，他的哭戲就出了圈——從發(fā)現(xiàn)爸爸媽媽遭害時(shí)的瞳孔震顫式震動(dòng)，到看見(jiàn)爸爸媽媽人皮時(shí)的喉間嗚咽，再到鼻眼通紅的生理性苦楚反響，一系列微表情與肢體言語(yǔ)的遞進(jìn)式處理，將人物從沉著坍塌到情感決堤的進(jìn)程演繹得極具感染力。
肖戰(zhàn)曾共享人物刻畫(huà)感悟：“藏海是一個(gè)很雜亂的人物，既有復(fù)仇的決計(jì)，可是也有人道里邊最柔軟的部分?！泵媾R開(kāi)播后的超高熱度，他以厚實(shí)的演技回應(yīng)職業(yè)與觀眾的重視。在藏海一角的演繹中，肖戰(zhàn)不只展現(xiàn)出從流量藝人向?qū)嵙λ嚾说耐懽?，也完成了個(gè)人扮演層面的新打破，在人物刻畫(huà)的深度與細(xì)膩度上，邁出了更為堅(jiān)實(shí)的一步。
南方網(wǎng)、粵學(xué)習(xí)記者 朱綺琳 實(shí)習(xí)記者 黃耀嬋 鄧穎然